exo成员(EXO归国四子,浪潮退去后,才知道谁在裸泳)


exo成员(EXO归国四子,浪潮退去后,才知道谁在裸泳)

2014年5月15日,韩国男子组合EXO前队长吴亦凡,正式向首尔法院递交了和SM娱乐公司的解约诉状,至此后的一年内,这个在全亚洲范围内都拥有着超高人气的男团,开始陆续的失去了他们当中几位拥有中国血统的成员。

而这几位自带光芒回国发展的年轻人,被内娱称呼为“归国四子”。

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第一个回国发展的,是2014年就主演徐静蕾导演的电影《有一个地方只有我们知道》的吴亦凡,那时候他还不到25岁,却已经是国内电影圈和时尚界里的宠儿,他所站的起点,已经成为了许多从事这个行业的人,可能一辈子都到达不了的终点。

这位出生在广州的加拿大人,在EXO两年的镀金之旅后,回到国内的一切表现,正应了小米总裁雷军的那句老话:“站在风口上,猪都可以飞起来。”

那几年,华语影视圈就像是身处在春秋战国乱战的时代,谁都有可能站出来,圈钱圈地成为新的贵人,每一家公司都充满了希望,争先恐后的想要抢占先机。

原因倒也不复杂,受到电影票补贴和电影屏幕的增加;还有国家鼓励民营资本进入,促使电影行业百花争鸣;以及人们日益增加的娱乐需求,和国内落后的娱乐产能之间的矛盾......

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作为对比,2009年,国内的年度电影票房冠军是末日灾难片《2012》,4.56亿元人民币;而到了第二年,《阿凡达》直接砍下了13.7亿的票房——至此以后,华语影坛的票房冠军,再没有跌下过十亿。

但这还只是一个开始,因为在2012年,徐峥的《泰囧》成为第一部超过十亿票房的国内电影,这点很重要,因为《泰囧》让人们看到了,原来并非只有好莱坞的东西,才是能卖钱的。

这给投资商们注入了一股极大的强心剂,自此以后的几年时间里,13年的《西游降魔篇》,12亿;14年《变形金刚》,19亿;15年《捉妖记》24亿,16年《美人鱼》33亿......

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这几乎是呈几何增长的一个架势,每年都会出现新的王者,每一年又会有人打破上一年创下的奇迹,成为新的记录的保持者,票房过十亿,再也不是电影人们所遥不可及的事情。

而在这场几乎是让内娱彻底脱胎换骨的节奏下,除了电影之外,其他地方也在进行着变革。

继小虎队之后国民度最高的组合TFBOYS的成立,《余罪》和《白夜追凶》等优秀网剧的出头,《跑男》、《极挑》、《好声音》和《歌手》等让人耳目一新的综艺,也纷纷开始冒出了头来。

看起来,中国演艺界正在进行一场工业化的革命,而且效果似乎还不错的样子,大家都是生机勃勃,并且一路的高歌猛进着,而这,就是风口。

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吴亦凡并不是风口上唯一的受益人,但一定是资源最好的那一个,第一部电影《有一个地方只有我们知道》豆瓣评分4.9,票房近3亿,作为一部文艺片来说,至少在商业上是成功的;而后立马和冯小刚在《老炮儿》里对戏,紧接着又是在《美人鱼》片尾的露相,还被郭敬明导演拉进了《爵迹》……

种种迹象都表明了,他是多么受到投资商们的喜爱,特别是郭导,那是出了名的谁红就用谁。

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吴亦凡的大获成功,紧跟着在他后面回国的鹿晗,同样也是当仁不让。

这位目前最好的代表作应该是“微博最多评论”的吉尼斯纪录和“关晓彤的男朋友”,但是在他回国之初,所获得的资源丝毫不亚于自己的那位加拿大队友。

15年3部电影,第一部电影是陈正道的《重返20岁》,豆瓣评分7.1,票房3亿6千万;然后是在一众港圈大佬中间客串的《十二金鸭》和杨幂主演的《我是证人》;16年3部电影,分别是大IP、票房过10亿的《盗墓笔记》,老谋子的《长城》和特别出演的《摆渡人》。

这当中,真正能算得上是鹿晗作品的,大概只有《盗墓笔记》、《我是证人》和《重返20岁》了。

发现了吗?EXO作为一个流行唱跳男团,实际上却是一个为国内培养青年演员的组合。

不然的话,这些导演们的选角用人,大概是和演技没什么关系的。

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前面这两位吃的是影视资源,第三位回国的张艺兴,则是一直标榜自己是位音乐人。

虽然,他的很多歌曲的厉害之处,只对自己的粉丝可见。

比起吴亦凡和鹿晗来说,这位的资源或许没有那么的好,但从现在看起来,他似乎才是运气最逆天的那一个。

一个《极限挑战》的综艺,能和孙红雷拍电视剧,也能和黄渤拍电影,还能被黄磊冠以师父的名义,带着他上自己的节目。

相较于在港圈京圈横跳的鹿晗,受大量资本喜爱的克里斯吴,这三位的分量,能带给张艺兴的人脉和关系,是摆在明面上的,其他几人所羡慕不来的。

圈子嘛,还不是人情世故那一套,娱乐圈当然也无法避免。

相对来说,这位是黑点最少的那一个,一直标榜的是自己努力的人设,除了《老九门》和《黄金瞳》两部电视剧之外,暂时也还没有挑梁子的影视作品出现,几乎是处在一个圈地自萌的状态下。

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原则性强,黑点少,但是业务能力弱,就是他最真实的评价。

这样的好处是,他翻车的可能性很小,不出意外的话,应该是四人中,走这条路时间最长的一个。

而坏处就是,想要大红,不管是黑红还是真的红,红到巅峰鹿晗和吴亦凡的那种地步,都要难了许多。

对于一个有野心的人来说,这无疑是最让人痛苦的一点。

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第四位是黄子韬,他是四人中年纪最小,也是最晚回国的那一个。

刚才就说过了,谁先抢得先机,谁就有可能成为新贵,虽然他的速度慢了些,一开始也是处于一种全网黑的态度下,但这位最初回国的势头,倒也是不逊色于任何一人。

黄晓明 杨幂版本的《何以笙箫默》,以及成龙的电影《铁道飞虎》,至少从制作上来讲,他拥有的不逊于归国四子中的任何一人,在前几位吃肉的同时,他也分到了几口汤来喝。

这位目前就是一个综艺咖,影视剧作品加起来,还不及他上过的综艺节目多。

当然,他也是位歌手,不过和所有的流量们一样,属于那种了解的人觉得一般,不了解的人也不想去了解的那一类。

和其他几位比起来,前面两个至少还红过,张艺兴也一直在红的路上,而他的话,如果吴签事件没有发生的话,他应该是最快凉凉的。

虽然现在看起来,已经和凉凉差不多了。

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借着国内演艺界改革的东风,这四位从韩国归来的昔日流量之王,随着国内娱乐圈越来越完善的那一套机制,以及渐渐醒悟过来的人们,还有每年都在不断冲击着的同类型的后辈们,就算没有其他的意外,等待着他们的,仍然是只有消亡。

大家再也不像是初进大观园的刘姥姥那般,对于这种韩国模式打造的偶像感觉到新奇,相反,国内越来越多的模仿者,加速了人们对于这类流量爱豆的更新换代的要求,而当圈子经过更新换代之后,渐渐变得稳定了下来,前面那近十年乱战的局面,相信是很难再看到了,这种情况下,再想出现像是归国四子这样的浪潮,几乎是不可能的事情。

从韩国回来的吴宣仪和孟美岐,就是这点最好的验证者。

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风口没了,猪也就没了。

算上打酱油的角色,吴亦凡在15年到17年,一共拍摄了9部电影,而到目前为止,他的电影拍摄数量总共是11……要不是《中国有嘻哈》一直给他续着命,他早就无了,可惜的是,这一天始终来得晚了一些,一直等到了都美竹事件发生。

鹿晗,《摆渡人》也好,《长城》也好,甚至连《盗墓笔记》,也得被原著给分担走一半的光环,事实上,他真正单抗的电影只有一部:《上海堡垒》,从17年和关晓彤官宣之后,他一直等了快三年,才等到了这么一部电影。

三年,要是对了,那就算是正式转型了,但很明显,他错了,这部电影还把他往本就下坠的职业生涯,用力地向下拉了他一把。

那些年里大家都吃到了红利,可是如今浪潮褪去,裸泳的人,也就统统都暴露了出来。