解说世界杯新秀(“田径百晓生”陈晨:把解说作为一门现场艺术)

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解说世界杯新秀(“田径百晓生”陈晨:把解说作为一门现场艺术)

2021中国田径街头巡回赛·成都武侯站。陈晨担任解说

“我一直觉得体育是让人们保持真实的一件事情,同时也是能让人更积极的一件事情。”

“很多东西积累起来是漫无边际的,可能积累了一片大海,但实际上最后拿出来的只是一碗水。”

“我是在有所准备的基础上,不放弃任何灵感的发挥。”

解说世界杯新秀(“田径百晓生”陈晨:把解说作为一门现场艺术)

文 / 特约撰稿 卢琳绵

编辑 / 杨静茹 rwzkyjr@163

8月3日东京奥运会田径女子200米决赛,镜头给到牙买加选手弗雷泽,她顶着一头左红右黄的头发,很吸睛。解说陈晨表示,这是因为弗雷泽开了一个发型店,每次比赛换一个发色,给自己宣传,火遍牙买加。

这样无用但有意思的小故事还有很多。比如波兰链球选手第一次参加奥运会时,因为迟到,食堂只有水煮蛋,一口气吃了9个拿了冠军,自此赛前都会吃9个水煮蛋。

高强度的十日田径解说,48块金牌——占奥运金牌总比超14%,陈晨讲出了一种武侠小说“百晓生”的感觉。赛场上人来人往,面孔众多,凭借丰富的知识储备、专业的项目科普、恰到好处的情绪和难以拒绝的轶事,陈晨被网友称为“本届东京奥运会最佳田径解说”。

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东京奥运会田径解说,左:陈晨;右:史冬鹏

从2007年跨入田径解说这一行,14年来,基本上每一项大型田径赛事他都没有落下过。最享受的,是赛点的来临;当解说未达效果时,失落也会从半场就开始积累。“几乎这些大型田径赛事中国都是第一次办,我确实是第一个做这些的人。我能做的,就是琢磨怎么能让观众在这坐上一两个小时,跟着我激动。我就是一个讲述者,像一个导演一样,带领大家进入氛围,激励观众自己去找到赛点,一起喜怒哀乐,去享受赛场上的故事和激情。”

8月5日深夜,我们联系上了刚结束晚场田径直播的陈晨,以下是他的口述:

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你要告诉我理由

2006年9月,在我上了中国传媒大学之后,北京奥组委想招场馆体育展示的播报,进行了全国范围的海选。考了很长时间,一直到2007年7月才结束。我以第一的成绩直接被分到了鸟巢。

奥组委让我去选项目,我就觉得要选一个跟自己相关的,就选了田径。在报播音系之前,跑步和健身房,8个月,我减掉了55公斤,也跑了一次全马。胖的时候,在学校是投铅球的。跑和投掷这方面,我自己在赛场上亲自感受过,算是有小小的情结。而且田径比赛的场馆是鸟巢,又可以参与开闭幕式的工作。

田径比赛一旦比起来,现场最多可以容纳三项田赛,再加竞赛跑道上的一项比赛,观众的目光、注意力、体验感官全都是凌乱的。这个时候需要有人能够统领观众,把大家所有的精神全都统一到一个点,而且这个点是可以随时调换的,在同一空间可以分不同时段地照顾到同时开赛的这几个项目。

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鸟巢·2015北京田径世锦赛,左二为陈晨

每个项目开始之前,现场展示有引导片、运动员介绍,甚至这次还有声光电投影,有3D mapping。我们不能像报幕员一样死板地只报这些东西,还要照顾到观众,照顾他们的情绪,其实就是为了让观众的情绪都能集中到最重要的赛点上,集中爆发。所以田径比赛在鸟巢,是所有奥运会项目当中唯一一个不是播报,而是现场解说。

当时那种强化的训练,造就了我可以在现场说整一场的比赛,基本上我们上午单元比赛大概是四个小时,晚上比赛从开场前一小时预热,到结束也大概是四五个小时,这四五个小时要不停地说。你让观众关注哪个地方的时候,要有一个合适的理由做切换,就跟我们切换画面一样,我本来对着这个点,下一个镜头切到那个点去了,类似你看到的东京奥运会一样,它是有五环飘过来,这就是画面转换特效。我们在做解说的时候也需要用话语形成一种画面转换特效,从跳远转到田径,或者说是从跑道转到草坪,为什么?你要告诉我理由,话是要带逻辑的,要把方方面面全都串成一个本子。

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东京奥运田径比赛第一比赛日的名单 图 / 陈晨

要在现场做到非常高水平、让观众很自然地就跟着你走、没有任何违和感的话,之前心里面是要有一个框架的,对今天比赛赛点的预估、判断要极其准确。这些东西都是我们当时要面临的课题,那就需要我去看很多的比赛,学习田径规则,接触运动员和教练员的一些训练方法和技巧、赛事组织和运营。

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它是属于你的东西

大学的时候,我本来是想当一个新闻评论员的。做评论员,要了解很多事情,社会的运行机制规律,全方位的东西,常年都好像有一种信息恐惧症,去各种储备,历史的,地理的。解说员要有一个地理基础,对全球的大气环流、经纬度、气温,以及各个地方的人文、基本的历史、怎么演变的,都要了解。

当你长年累月积累这些东西,到一定程度的时候,自然就好像在身体里面发酵了一样,很奇妙,当你看到的时候,就可能会尝试性地把它带出来。观众来自社会的各个阶层、各个工作领域,有各种各样的爱好,如果你能经常说一些不是大路边的东西——大家都看到过但是都没在意的,我拿出来说了,而且还把它说透了——大家就会觉得很有意思。

打个比方,我那天说过一句,在苏炳添参加决赛的时候,男子跳高金牌由卡塔尔选手巴尔西姆和意大利选手汤贝里共享,男子100米金牌是意大利的雅各布斯。我当时就说今天晚上意大利同一时刻连续地获得了两个重量级金牌,今晚简直就是意大利之夜。我说意大利这个国家特别有意思,也许是我们在认识地图的时候,除了中国,最容易识别出来并记在脑子里的第二个国家,因为它像一个长筒靴子。这都是容易让你忽略的东西,但是有意思。

铁饼为什么要逆时针旋转出去,标枪为什么沿着中轴线也要逆时针旋转出去,是因为北半球的地转偏向力,风过来之后它向右拐,在这个过程当中逆时针的话,是驾驭它的比较顺的一种方式。饼在空中和枪在空中的飞行姿态,怎么样跟风配合,什么样的飞行姿态它能够飞得更远,决定了出手的仰角,决定了出手之后要让它维持一个什么样的姿态。撑杆跳高鞋和跑鞋完全不一样,投掷穿什么样的鞋子,长得都不一样,作用也不一样。这都可以拿来说。

解说的侧重点有区分。比较热门的项目,我们就偏重人的故事性、项目的剧情;大家比较陌生的项目,相对来说会普及或者调侃。

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2020全国田径锦标赛,陈晨担任解说

5000米女子长跑讲的“鹬蚌相争,渔人得利”,其实哈桑(荷兰女子中长跑名将)我是把她当成连续剧来讲的。这也是我的一个技巧,我会提前像一样帮助大家去猜,会抛砖引玉,就像110米跨栏,我说是不是会破刘翔的纪录,会做一个假设,当然假设是很有可能会发生。如果它没发生,大家也能够理解赛场的千变万化,不是你用理性能推测出来的。为什么说体育方面的,那么让一些人着迷,就是因为这里面有的成分,我也是用这种心态,来给大家设一个小局,让大家一起去猜,既然看了比赛,其实你就无形当中跟它产生了相关性,这过程我就可以去做加工,抓住人的普通心态。

就像去听单口相声,或者是去听评书,编剧、创作人在这个过程当中给你设的扣子、埋的这样和那样的坑,其实都是为了能够吸引住观众,让他能够待得下去。

如果要设计的话,我可能会提前想一想。所有的东西都交给现场临时发挥的话,它的完美性、完整性、起承转合、顺畅的程度可能会有缺失。我是在有所准备的基础上,不放弃任何灵感的发挥。

累真的会很累。你每天不但要想一个主题,还要让人觉得有意思。这个是我在2015年北京国际田联世界田径锦标赛九天比赛的时候形成的一个习惯,以及生发出来的小技巧。这一定是在你深刻地懂了今天的比赛到底承载着什么、有哪些共同性、同时还能够符合大家的期待和关注之后,把这些东西拎到一起,凝化成一个东西。

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2019篮球世界杯冠军奖杯斯坦利杯环游仪式

做我们这个项目的工作,不是只服务于这一次比赛,比如说今年全美选拔赛、全美室内锦标赛、欧洲室内锦标赛,每年的比赛我都会找各种渠道去看,看了之后我会理解和总结,有时候会记在脑子里,当我想用哪一场,或者和今天的比赛发生关联,就可能会把那个东西翻出来,再确认一些细节。很多东西积累起来是漫无边际的,可能积累了一片大海,但实际上最后拿出来的只是一碗水。

创作都是。尤其是语言的创作,涉及到大量的内容,涉及到跟着故事情节走,不是说有什么理论,长年累月,它是属于你的东西,你能给观众提供这些。从07年到现在也14年了,任何事情你想往极致去追求,都是有艺术性在的。

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最本初的那种美感

08年北京奥运会,我在现场播报标枪项目比赛。我记得,挪威的选手安德烈亚斯,当时他手上有镁粉,助跑,然后交叉步,最后一步制动,啪出手之后,他右手的反边打动作是直接扔出去,枪很轻地就出去了。但是他手上的镁粉,在出去的那一瞬间,在空中纵着划了,划了一道弧线,非常漂亮。那个动作之美,身体的幅度之大,一步之动,脚在前面绷着直直的一步,要把自己刹车刹住,要不然就犯规了,但是还要把前面助跑形成的重力惯性全部作用在标枪上,那种极致的身体,那些动作特别优美,震撼人心,它就是极致的力量和极致的做功效果,是人体在极限的姿态下完成的。

当你用超高清慢镜头重放的时候,你感觉他做的每一个动作之所以那么有力,之所以能跳那么高,之所以能跑那么快,就能够感受到人体审美最本初的那种美感。一种单纯的愉悦,所以我一直觉得体育是让人们保持真实的一件事情,同时也是能让人更积极的一件事情。

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“相约北京”冬季体育系列测试活动·短道速滑冬奥测试赛,背立者为陈晨

这届奥运会,从田径的角度来讲,我们每四年要调整一个奥运的生理周期和训练周期,所有的计划都被打乱了。大家憋坏了,好久没有比国际大赛,好久没有这样的场合,突然一比,好成绩不少。另外,97-03这一代,他们的能力技术经过了这一年的等待,反而迎来了一个成熟期。今年有很多特别出色的新秀真正成熟了,破了好几个世界纪录,田径不像游泳,有的纪录二三十年都破不了,其实这届奥运会田径是精彩纷呈的。

但也很特殊,空场,比赛没有人气。我解说的时候都会把自己设身处地,看到那么多空座椅,我觉得这么办一个盛大的比赛真的很奇怪,难道不应该像08年的时候,我们在鸟巢一样人山人海。我说一句话,出一个成绩,大家都跟着欢呼,但是这次现场听不到,今晚,男子全能、女子全能都跑完了,没有特别盛大的绕场庆祝,为什么?因为现场就没人。

本来,东京奥运会一定是可以用周边文化产品创收的,也可以为旅游服务,结果什么都没有。东京之前为这件事情做了很多,到最后赔了一塌糊涂,伤害也很大。选手从来没有经历过这么办体育赛事的一种体验,氛围很奇特。在未来可能当这些事情都放开了,大家会去做很多的纪录片,去记录这次东京奥运会,因为它高度的特殊性。

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