历史剧推荐(剧荒时不发愁,这5部历史纪录片比电视剧还好看)

多年以来,看剧是工作,也是消遣。剧荒的时候就看电影,互为奥援。影视寒冬和疫情袭扰之下,有时会出现影剧双荒的局面。近来有了新的填充时间之法:看纪录片。

讲述山川形胜的,讲述重大工程的,讲述美食烹饪的,讲述动物植物的,都看了一些。最中意的还是历史人文纪录片。这跟我看剧的趣味一脉相承,好的历史剧始终是我的心头所好。

看片时做了笔记,看完了还想安利。在这儿,先推荐5部历史纪录片。都是一个月内看的,观感新鲜出炉。

硬核的《河西走廊》

《河西走廊》是文史地理式讲述。最大的特点是硬核,以河西走廊这个狭窄的通道,观照了大半部中国历史。

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于我而言,它提供了新鲜史料,独特视角,过瘾故事,历史坐标。

纪录片的几把刷子都用上了。史和地的对应惊人地准确,可见拍摄者和撰稿者的默契。历史的脉络惊人地清晰,有行军路线图和地理演变图为证。也有对历史人物的扮演,兔起鹘落间有几分戏剧韵味。

历史是由人民创造的,也是由杰出人物串接的。张骞、卫青、霍去病的时代,是路再远再难也要持节到达的时代,是犯我强汉、虽远必诛的时代。

汉武帝担着“穷兵黩武”的名声,击溃了北方匈奴的大部队。但边境并非始终宁靖。接下来是常惠和解忧公主的时代,他们文武两手都硬,大汉仍然威加四海,西域都护府的设立成为开疆拓土的标志性事件。

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西晋这个短命的王朝,很快就发生了八王之乱。衣冠南渡,东晋建立,这是汉文化茁壮的一支。而凉州张氏对河西走廊统治80年,也为汉文化保存了文脉。

隋代,隋炀帝杨广扫平土谷浑,在张掖搞国际大聚会。盛唐是丝路最繁荣的时期,也是敦煌艺术最辉煌的年代。

元代,阔端掌管凉州,萨班和八思巴为蒙古人带来藏传佛教。宋明两朝,基本无力守护西域。清朝,海防和塞防争夺资源,幸有左宗棠收复。

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在历史长河中,国家的疆界经常由河西走廊的易手而重新划定,民族的融合经常跨越这条狭路发生,而文明的传播也离不开它的连结和助推。

这是一条神奇的天路。不看这部纪录片,我不知道河西走廊是这样一条中华文明的咽喉要道。

这部纪录片2015年在央视播出,一共10集。看字幕,最重要的创作者应该是这五位:学术统筹沙武田,总撰稿邓建永,导演赵启辰,总导演王新建,制作人李东珅。

纪录片能拍到这个份儿上,向他们致敬就是了。

悬疑的《海昏侯》

《海昏侯》是2019年的央视纪录片,三集,细致记录了南昌海昏侯大墓三年多的考古发掘过程。全片以海昏侯戏剧性的一生为线索,讲述了西汉时期的政治和社会生活。

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海昏侯为西汉所封爵位,共传4代,延续到东汉。《海昏侯》中大墓的主人就是第一代海昏侯,也就是曾经的昌邑王和汉废帝刘贺。

这部系列片是悬疑式讲述的代表作。一上来就是一个问题:盗墓者是否得手?应该说是得手了又未得手。他们下到了墓地的中心,却没来得及找到墓藏的金银。

墓地主人是谁?一连串的直接和间接证据指向刘贺。为什么墓地中有那么多金饼和金器,因为墓地主人富可敌国。为什么他下葬不能穿金缕玉衣?因为先王后皇终为侯,级别不够,规制不允许。

刘贺为什么只有27天的“皇帝游”?因为他政治上不成熟,触动了权臣的利益。霍光为何想废帝就废帝?因为他权倾朝野,而且留了一手:新皇帝还没有告庙,也就没有完成法定的仪式。

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为什么海昏侯不到34岁就一命呜呼了?他这样的人生跌宕,心情能好才怪。继任天子不打压他才怪。遇上好的地方官,尚能相安无事。如果地方官要拿他邀功,他不穿小鞋才怪。最后,不洁食物引发了急性肠胃炎,年纪轻轻撒手人寰。

《海昏侯》的导演是张力和金蓓。经过他们三翻四抖的讲述,这部纪录片比电视剧还好看。帝王将相的故事,往往和权钱色以及阴谋有关系。这和人类的刚需相关联,讲生动了都是传奇。

世界的《苏东坡》

苏东坡是有着世界级影响的文学家。我看的《苏东坡》是2016年的央视纪录片,导演杨光照、张晓敏,编剧祝勇。

《苏东坡》以苏轼的人生轨迹为纵轴,从眉山到汴梁到黄州到杭州到惠州到儋州,一路讲来。苏轼在黄州四年的生活以及心路历程,为重点内容。

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这个是互证式讲述。实地探访、情景再现、学者点评、风行世界,一共四个视角,互为佐证,互为补充。

第一集名“雪泥鸿爪”,讲述青年苏东坡才华横溢,锋芒毕露,后卷入党争而入狱。为太守陈希亮作《凌虚台记》,语多讥讽,但长者一字不易照用。多年以后,苏轼醒悟,颇有悔意。

第二集名“一蓑烟雨”,讲述乌台诗案后,苏轼被贬黄州。在穷苦中日渐旷达,与劳动人民打成一片。

第三集名“大江东去”,讲苏轼的诗文成就。西园雅集,是文人士大夫的情趣。夜访赤壁,是天才散文家的高光时刻。

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第四集名“成竹在胸”,讲苏轼的书画成就。第五集名“千古遗爱”,讲他在杭州的政绩。苏轼与王安石金陵相遇,政见不同,但惺惺相惜,足见光风霁月,雅量高致。

第六集名“南渡北归”,讲述他宦海沉浮,再贬惠州和儋州。最终病死常州。苏轼一生最高官至礼部尚书,但在官场上一肚子不合时宜。

实地探访是纪录片的看家本领,一到现场,“纪录”二字就坐实了。而正在热播的纪录片《中国》很大程度上丢掉了这个手法,而用一些舞台和影视美术化的场景取而代之,实则少了纪录片的朴素之味。

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学者点评主要是背书之用。他们的形象比不了演员,多有苍老之相,讲的也不见得是多深奥的东西,好在激情澎湃,以真诚取胜。可能是出于颜值的考虑,这被后来的诸多纪录片扬弃了。

情景再现是为了讲得生动,一开始遮蔽或虚化脸部,避免以假乱真,后来演员直接出镜,但基本上没有台词。这是当下历史纪录片最流行的手法,有些片子甚至通篇都是情景再现。

所谓“风行世界”,是苏轼独一无二的影响力的体现。在日本,在欧美,他都有大量粉丝,经常举行诵读和纪念活动。这种以他证加强自证的做法,我们并不陌生。

总的来说,这部纪录片中规中矩,中正平和,可看。

在场的《王阳明》

《王阳明》是2021年在央视播出的纪录片,在古今穿梭中讲述了王阳明的传奇一生,导演吴琦。

这是典型的在场式讲述,与《跟着唐诗去旅行》有异曲同工之妙。演员辛柏青以第一人称引领镜头,沿着王阳明的足迹走了一遍。他不断讲述自己的感悟,也不断化身王阳明演绎历史情景。

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王阳明年轻时遍求诸学,留下“阳明格竹”的典故,最终精研儒学。入仕后得罪宦官刘瑾,遭遇生死劫。从钱塘江边神奇脱险,然后前往贵州赴任。一路西行一路诗,龙场悟道。

学问既成,事功随之。王阳明文人统兵,壮年时平定匪患,生擒宁王。继而回乡讲学,致良知,传习录。晚年远赴广西平贼,客死他乡。临终前说“吾心光明,亦复何言”。

这部纪录片的时间线较为清晰,通过诗文书写和文献记载,以及演员的寻访,不断深入王阳明的精神世界。当我们跟着镜头来到“阳明小洞天”,虽然不能即刻领悟他“知行合一”的大道,但至少知道了探求真理时的苦心志和劳筋骨。

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学问终究需要学术根底和格致功课,不是一部纪录片能讲透彻的。观其好学之志,察其专一精神,睹其力挽狂澜的胆识,证其拯救苍生的心怀,《王阳明》都做到了。

《苏东坡》是无我之境,《王阳明》是有我之境,结构相似,深度相仿,但后者多了些感染力。

革新的《中国》

《中国》是在湖南卫视播出的纪录片,目前正在播第二季。这里主要说2020年底播出的第一季(12集)。

这是美文式讲述。百度百科上说,“该片再现华夏历史切面,挖掘古代中华文明中对今日中国社会最具深远影响的人与故事,回溯中华文化渊源,为观众呈现悠悠千年古国的精神图腾”。风格不言自明。

《中国》基本是《河西走廊》的原班人马打造,制作人李东珅、历史统筹沙武田、总撰稿邓建永仍在。导演是李东珅和周艳。摄影指导是电影咖罗攀,作曲中有梅林茂。

历史剧推荐(剧荒时不发愁,这5部历史纪录片比电视剧还好看)

重返现场这事免了。今人出镜也免了。纪实流的影像被艺术化的视听取代。长镜头,大景深,虚拟场景,精致调色。

从头到尾都是演员演绎历史人物,除了没台词,跟电视剧没什么区别。叙事依赖画外音,抒情靠形体和音乐的配合。

确实是一个又一个断面,思想源流、政治源流、文化源流都有涉及,又绝不恋战。《河西走廊》给了一个体系,《中国》只给了散点透视的感受。

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从诸子百家讲起,开篇就是孔子和老子的对谈。孔子的凄惶人生写了,孟子的自信人生也写了。秦皇汉武的功业写了,孤勇班超的事迹写了。王与马,共天下,写了。魏孝文帝拓跋弘和佛门皇帝萧衍,写了。关陇贵族连续开创四朝,写了。科举制度和《放妻书》,都写了。

明星隐伏期间,焦刚演了孔子,于朦胧演了汉武帝,汪涵演了楚狂人...

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创作团队的历史功底是有的,举重若轻。史料取舍的标准是什么?

一是喜欢组CP,孔子和老子是一对,杨朱和墨子是一对,王导和司马睿是一对,秦始皇和隋文帝遥相呼应。到了第二季里,李白和杜甫 、张居正和海瑞也互为映照。

二是喜欢辩论。孟子在稷下学宫开讲:杨朱无君,墨家无父,无父无君,是禽兽也;东晋初立,琅琊王氏执掌大权,王导为相,王敦领兵,兄弟二人忠奸不同道。

三是追求戏剧性。萧衍治国,儒道佛试过一轮,最后选定以佛治天下,自己也遁入空门。国库几次出巨款,把皇帝赎回,临朝理政。他文治武功都不差,偏偏遇到亲人背叛,心灰意冷。后又遭部下背叛,囚死宫中。没有人比他的人生阅历更奇诡的了。

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四是追求正确性。魏孝文帝只活了33岁,很多事还没完成,但他是促进民族融合的标志性人物,合该大写特写。盛唐气象万千,重点选了《放妻书》来写,呼应今时婚姻自由平等的主张。

如果不知情,很难想象《中国》是《河西走廊》团队的手笔。眼睛一眨,硬核变软核,大汉变美女。

美食纪录片繁盛,就是感官叙事的胜利。历史纪录片奔向轻歌曼舞、色香俱佳,同样是着眼感官服务,争取制造刚需。

我不反对包装,更不反对美。不过历史人文纪录片,我觉得是知识第一,见识为本,不要过于碎片化和茧房化。如果走完华丽的一程,只是验证了已有的观点和资讯,未免觉得时间的使用有些奢侈了。

当然,这是求全之责。在现有的纪录片阵列中,《中国》仅以独树一帜的视听美学就值得一看了。它很可能引领一个潮流。

【文/李星文】