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在唐朝有一首被严重低估的乐府诗和一位被忽视的大诗人，就是张若虚和他的《春江花月夜》，当时的唐人多不收录，直到宋人才见有记载，到明以后开始越来越被重视。
之后张若虚的《春江花月夜》诗坛地位越来越高，直到无以复加的地步，被誉为孤篇压全唐。当代的闻一多先生说：“此为诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
那今天我们就来欣赏这首长诗：
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春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
全诗一共36句，4句一换韵，自然分成了9个小节，通常诗中换韵就代表着诗意的转换。
9个小节根据词义又可以分成3个部分：第一部分是1、2小节写景，第二部分是3、4小节写理，第三部分是5至9小节写情。
我们分别来看：第一部分“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”
诗中描写景物由大及小，由远到近，空间上是由天空到水陆相续，层层递进。春波流动，春潮涌起，月华追逐着水草，一幅多么美丽的春江之夜。
再看第二部分：“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”
在这水天一色的江月夜，作者不仅展开了奇思妙想，展开了追问：这轮美丽的明月是何人第一次看到的呀？又是哪一位浪漫的诗人第一次在江边看到这轮明月？
作者再次说明了日月江山不变，而人事也有代代更替的朴素哲理。
江水奔流，思绪翻滚。作者由孤月想到了离人，由江月待何人，自然引出了人的相思相待，也就是本诗的第三部分。
第三部分又可以分成3个小部分：（1）白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
白云飘飘，风也萧萧，这是在写游子象白云一样还不知飘向何处；相思明月楼则是写家中的思妇，在洒满月光的朱楼上还在苦苦相思。
这一部分使用分写的方法，来分别表达游子思妇的一片离愁别绪。这恰似后来李清照所写的那句“一种相思两处闲愁”。
（2）可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
这一小部分重点讲思妇相思的状态，但是却不是直接描写，而是用一些常见的意象如：妆镜台、捣衣砧等等，睹物思人，来衬托思妇的相思之情。
同在一轮明月之下，思妇要怎样寄托这份感情呢？可叹鸿雁鱼龙也不能到达，我又如何飞渡关山呢？写完思妇又该写游子了，此时此刻游子又在做什么呢？
（3）昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这一部分又在写离人梦中也在期盼回到家乡，可怜万水千山魂梦也难回家乡。最后作者由小家想到天下，在这月轮普照的天下总有团圆的有情人。
这首诗美在通篇婉转、朦胧梦幻，一唱三叹，巧妙地化用了前人的诗句，却又胜过前人千倍。这也是后人赞叹此诗是唐诗第一、“孤篇压全唐”的缘故。
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赏析过此诗，才知道闻一多先生所言不虚。可惜的是张若虚的诗仅留存下来2首，2首皆为精品。
最后我们再来欣赏一下他另一首闺怨题材的诗
《代答闺梦还》
关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。
这首诗就是描写思妇思念丈夫的，把一位时时盼望丈夫归来，而精心打扮自己的妻子形象，刻画的含蓄又感人至深！
张若虚无论是写景还是写情，都不输唐朝任何一位大诗人。
朋友们你们喜欢张若虚的诗吗？欢饮留言讨论哦！
