解放前后 靖远秦腔演艺事业情况简述

——《戏码头靖远 秦腔史话》（6）

（西部黄河文化走笔丛书·文史卷）

撰文｜武 永 宝

笔者划分靖远秦腔发展史，将1921～1966年这45年，划分为靖远秦腔史最高峰的阶段。秦腔，这一历史时期，在靖远城乡的发展、普及和兴盛，可谓达于绝无仅有的巅峰状态。用空前绝后一词来形容，一点都不为过。之前，秦腔在历史上不曾达于这样的发展高度。之后，文革降临，秦腔古装戏被彻底禁演，秦腔演艺业几乎戛然而止，大量秦腔艺人或被判刑劳改，或由于历史问题被送进有关农场劳教，或被监督管制，或改行从事其它工作，或直接回农村务农……整个秦腔演艺业进入可怕的休眠状态。出现历史上罕见的空白期。即使在1978年全面改革开放期，直至今天，秦腔曾再度复兴，那也赶不上当年的鼎盛状态了。

当然，这45年间的靖远秦腔史的发展历程，由于不同时期的特殊性，还应该分为几个小的不同阶段。同时，其鼎盛状态的表现，尚有多层次、多样性、多元化等特点。

1. 福善班的历史演绎轨迹

谈靖远秦腔史1922～1966，这45年间的鼎盛、辉煌历程，避不开成立于清光绪十六年（1809）的福善班。靖远福善班的出现，对于靖远近现代秦腔史而言，有着里程碑般的意义。它可视为近现代靖远正轨秦腔社团的雏形和鼻祖。福善班，同时也肇启了后来靖远秦腔史45年的鼎盛和辉煌。

众所周知，1921年后，陆洪涛督甘，广开烟禁，靖远城乡广种大烟，造成畸形的经济繁荣，也催生了靖远秦腔演艺业的野蛮、腾升式发展……关于这一论点，靖远名儒张慎微先生的《甘肃秦腔随笔》（刊登于《兰州市文史资料》16辑）、《靖远的烟场子》（刊登于《甘肃省文史资料》13辑）两篇文章，均有记载。外来淘金的秦腔演艺团体和名角儿络绎不绝，在城乡间流动演出，无疑大幅度提升了靖远本土的文化、艺术品位。从而也带动了靖远秦腔演艺事业的蓬勃发展。

这期间，著名的“水捞”（艺人外号）、关娃、梓娃、天启娃、民乐社（田德年）、新声社（刘毓中）、通渭班（高俊）等，以及名角大腕儿：麻子红、王文鹏、牛佰顺、李正文、苏牖民、耿忠义、崔晓钟、刘金禄等先后多次来靖远演出……同时，靖远本土固有的秦腔演艺团体和名角儿，在与外来者互补长短、互相竞争中，也在顽强坚守着自己的阵地，由于生存需要，也被迫改进、提高了演艺水平。

福善班，靖远本土的戏班子，正是适应了这种新形势，其生存、发展，进入了历史的新时期……福善班，1921年后，可以说，更加地发展壮大了。这一盛况一直延续到1929年，即恐怖的民国18年，发生旷世罕有的大饥荒……福善班和各种剧社统统解散，各种演出停止……四年后，1933年，靖远城乡的秦腔演艺业方才逐渐恢复。此后，福善班，似乎完成其历史使命，这一词汇，在此后的靖远地方史文献，以及人们的回忆中悄然消失了。但是，福善班从产生的那天起，其根据地就是靖远城隍庙的舞台，这里的秦腔演出，从来就没有停止过。

1933年之后，可以视作是福善班的后续、潜在的存在状态。靖远城隍庙戏台的后背墙，八十年来，留有各路著名的明星签名，号称：秦腔艺术明星签名墙。此墙，一直存在到文革中，方才被拆毁。福善班自1809年产生，至此，算是彻底走完了它全部的历史过程，正式寿终正寝了。

关于福善班在靖远演艺的更多细节情况，甘肃名儒、文化大家张慎微先生在《甘肃秦腔随笔》一文里，记录了相当丰富的内容。笔者已将这些资料整理成文，留待日后刊发、推出。

张慎微先生（1908～1995），甘肃靖远人，《民国甘肃日报》的主笔。民国时期，曾担任过甘肃省政府的处长，以及洮沙县和贺兰县的县长、专员等职。一生著述颇丰。《兰州春秋》系其代表作，2000年，曾在《兰州晨报》连载半年。为陇上知名文化大家。

2. 抗战剧社的演艺活动

据《靖远县志》和张尚瀛先生所著《抗日战争中的靖远抗战剧社》（见《靖远县文史资料选辑》第3辑）记载，1939年，抗日战争正进行得如火如荼。期间，按照国家政策，“靖远县抗敌后援会”成立，县长邹介民亲自兼任主任一职。具体业务则由当时的靖远县教育局长、县抗战后援会常务委员王定原负责。

以抗敌后援会为依托，县长和晋商姚华亭等地方名流大力支持，当时成立起了“靖远抗战剧社”。剧社只存在了约2年时间，很短暂，但在历史上影响颇大。剧社演出现代剧和秦腔剧，剧目有：《血溅永济》、《祭佟麟阁》、《乌兰山逛会》、《汉奸下场》等。这些剧目都是新编的现代秦腔剧。同时，演出传统秦腔剧：《二进宫》、《三击掌》、《走雪》、《哭秦庭》、《杀庙》、《哭祖庙》……等等。

值得一提的是，后世闻名大西北的秦腔名旦杨金凤，此际，与父母亲和兄长杨金民曾落户靖远，兄妹还曾参与过抗战剧社的演出……王兴隆先生还回忆，靖远盛产大烟，生活条件较好，因此，杨金凤的母亲在靖远还染上了抽大烟的毛病。其父，也曾在靖远搭班子唱戏，只是不太出名而已。

关于靖远抗战剧社组织及其它演艺情况的详情，张尚瀛先生作为组织者之一和亲历者，他的文章对此有详述。这里略去。

靖远抗战剧社，有一定的官方背景，它的存在，在靖远秦腔史上有着重要的意义和地位。

张尚瀛先生（1921～2005），甘肃靖远人，甘肃省文史馆馆员。人称甘肃地方文化史的活字典。著述颇丰，留下了许多宝贵的文史资料。对地方文化的传承、发展做出了突出贡献。

3. 海啸剧团的演艺活动

关于解放前夕由靖远驻军新三师主办的海啸剧团，在靖远的演艺、活动情况，由于内容较丰富，过程复杂。故，单独撰文叙述。这里略去。

4.民间剧社的演艺活动

靖远自古以来，文风盎然，人民对于文化娱乐的需求旺盛。基于此，官方和民间的文艺团体遍布城乡间，常年开展着丰富多彩的文化活动。尤其秦腔演艺团体，更是如此。当时，民间有名的戏班子，有水泉戏班子，打拉池戏班子等。近日，新发现有两则史料，反映的情况说明，当年，靖远民间不知名的戏班子多如牛毛，非常的活跃。出乎人们的想象。

第一条：《三角城社戏活跃乡里》。这条史料出现在《民国时期靖远县情录》605页。具体内容：

民国三十八年（1939）正月

三角城乡民张万仲组织本乡乡亲发起龙王庙抗战剧社，张万仲为社长兼胡琴师。二月、三月初到糜子滩、碾子湾，后到冯家园子、响泉口、魏家地、磁窑儿。三月一日到黄沙湾。四月五日，率同全社唱员赴海原园子河、稀烟州、海原城关（无演出 曲目记载）……

第二条：《靖远抗战剧团活跃乡里》。这条史料出现在《民国时期靖远县情录》605～606页。具体内容：

民国二十九年（1940）九月

抗战吃紧时期，靖远县民间演艺团体纷纷成立，排练演出与抗战有关的戏剧。

1.醒民社。社长：滕其华。艺员代表佘正太呈请准予放演戏剧：敝社于9月19日奉谕停演戏剧，准予星期六开演一次，以资娱乐。

2.新化社（全名：西京新化学社）。社长：陈化礼。11月13日，陈化礼呈请：本社于10月12日准予开演一月，现呈请准予续演，以集回故里之路费。马县长批示：“姑准”。新化社于12月18日报告，“本社为唤起民众增加抗战力量起见，特于月内排演《苏武牧羊》（朝鲜亡国痛史）”。

3.新民社。艺员代表郗华民、叶其增、陈化礼呈请：自去年成立剧社一年，人数20余名，请求续免税收。民国三十年（1941）3月19日。马县长批示：“准予一律豁免”。

上述两条确切史料透露出这样几层重要信息：一是，抗战期间，靖远民间秦腔演艺团体，即戏班子，数量庞大，几乎村村皆有戏班子。乡民中秦腔爱好者，一经倡导，就可轻而易举地拉起一个戏班子，然后，走乡串户，进行演出。民间戏班子很活跃，演出十分频繁。二是，本土剧社与外来剧社交替而行……当时，由于抗战形势需要，演艺剧社均打“抗战牌”，名称上都往抗战主题上靠，而演艺内容上，更是以表现抗战内容为主……这形成靖远秦腔史特殊的一幕。三是，官方的管理也十分到位。没有官方批准、许可，无论外来的戏班子，还是靖远本地民间的戏班子，均不能随意演出。报批的戏班子的演出活动，节目内容，演员阵容等，都有确切登记和记录。

5.解放前专业老戏班子的演艺活动

（1）老戏班子。解放前，靖远秦腔演艺状况，除了有无数的民间戏班子活跃于域内外，还有相对比较专业、固定的戏班子，在县城的固定戏园子里，常年挂牌进行商业演出。1933年左右，有丁振华为班主的“丁家班”；抗战期间，有“靖远抗战剧社”；解放前夕，又有“老戏班子”……这里着重介绍一下老戏班子的演艺情况。这个老戏班子演戏的阵地，被称为：老戏园子。

（2）老戏园子。其具体位置在靖远西关寸进巷头顶的一处平台上。这里有戏台，四周围墙封闭。戏台下摆放有几排板凳、桌子，上面置放瓜子茶水等，供看戏者享用。常年买票，白天黑夜均有演出。晚上，舞台有汽灯照明。只有吹风下雨天，一般停演。据王兴隆先生回忆，自己七、八岁年纪，就被父亲带到这里看戏。印象深刻。他又说，这个戏园子，把靖远人的钱挣多了去。凡是靖远的秦腔老戏迷，无人不知此处的老戏园子……

（3）支持者：姚华亭、宋明甫、苏广卿。这几位都是地方大佬，姚华亭是靖远工商界首席名流；宋明甫是青红帮大爷；苏广卿是地方贤达、知名人物。正是由于他们出面组织、支撑，老戏班子的演出才得以正常进行。当然，这几位头面人物，老戏园子最初的搭建，曾经垫资，予以经费支持。之后，对于正常的运营，也是付出几多心血的。

（4）演员阵容：

白云亭，男，陕西人。丑角极出色，打快板干散，人称：白干板。此人也是老戏班子的串班长，即导演和编剧。是灵魂人物。他一般不唱主角戏，偶尔谁缺席，顶替一下。据说，肚子里装着一百多本戏。与中共地下党有较深联系。

李发明，男，陕西户县人。著名须生，《斩韩信》是其代表作。嗓子极好，有“铁嗓子”美誉。展学昌先生评价：嗓子极好，擅演唱功戏。身材矮小，身架扮相一般，是弱项。解放前后，曾唱红兰州、靖远、中卫……

哑旦，男，名字失忆。陕西人。嗓子叫人害了，声音沙哑，唱不成旦角儿了，遂改唱杂角儿。演《大上吊》一戏，女子吐红舌头二尺长，逼真、恐怖……红舌头，乃是用红纸做的。印象深刻难忘。王兴隆先生如此言。

田德年，男，陕西人。著名演员，专长：大净。有“活包公”之称。解放后，离开靖远，去往中卫。

牛利民，男，陕西人，著名演员，小生、须生、净角，无所不能。是个全能性人才。解放后，长期活跃在兰州舞台，风云一时。

袁天霖，男，甘肃永登人。著名演员，专长：大花脸。人称：活包公。乃是一位演包公戏的专业户，无人能比。王兴隆先生说：袁天霖的包公扮相、披挂，以及声嗓，都要胜田德年一筹。田德年嗜好大烟，身材瘦弱、猥琐，形象没有袁天霖展拓。嗓子唱腔，也受影响。

以上，基本就是老戏班子的主角阵容。自古，演员流动性极大，来来去去，也不完全固定。至于配角和跑龙套者，靖远当地演员居多。商业性演出，想赚钱，不请来名角做招牌，是不行的。以上这些名角，也曾是陕、甘、宁三省的巨擘、大家，名重一时。

6.解放后县城的新戏班子演艺活动

解放后，靖丰剧团成立之前一段时间，靖远秦腔专业性演出情况又有变化。这个时候，据王兴隆先生介绍，老戏园子倒塌了，不复存在。可是，这个时候，新戏园子又出现了。新戏园子位置在三道水巷欧化远家店里。欧化远，刚解放，担任靖远县委宣传部长，职责所系，他积极支持将自家的店改造成新戏园子……

支持者：姚华亭、宋明甫。这个时候，苏广卿，不再参与。病故？

演员阵容，之前的老面孔有：白云亭、李发明、袁天霖等。新面孔有：

马元才，男，宁夏固原人。回族。专长：花旦、青衣旦。曾唱红靖远，一度影响较大。且有优美故事流传。另文再述。

朱化民，男，陕西人。专长：花脸，二花脸。

朱化俗，男，陕西人？专长：武生。后来娶靖远顾家女为妻。

赵毓平，男，陕西人？专长：红脸戏。饰演关公，一绝。

苏佐民，男，靖远人。专长：丑角儿。《刘海打柴》为其代表作。

丁振华，男，靖远人。专长：生旦净丑全能手。后期，尤长老旦、须生。

新戏园子的演出，依然是商业运营模式。因为，演员要吃饭，组织者适当要因盈利，否则，难以为继。靖远人好秦腔，有旺盛的市场需求，故，新戏园子演出火爆……本地演艺人才，与外来名角交替上演，推动了秦腔演艺业在这一时期的蓬勃发展。

上述，就是解放前后一二十年间，靖远秦腔发展的概况。为珍贵的文史资料，记录于此，有意义。

注：本篇文章资料信息，部分内容来自笔者在浩如烟海的历史资料里的苦心搜集。另一部分，则系采访展学昌、王兴隆二位老先生，整理归纳而来。特此鸣谢。

2022年6月3日端午节完稿于陇上平川陋斋

展学昌先生，甘肃靖远人，生于1941年。闻名西北的秦腔须生大家。郗派三代传人。（图片来自网络）

王兴隆先生，甘肃靖远人，1941年生。靖远师范毕业的老知识分子，老右派，秦腔戏迷，平川某秦腔自乐班班主。退休老干部。曾任平川区政协教文委主任等职。

本文部分图片来自网络，感谢原作者！