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这几天没事儿干，狂刷电影狂水影评。
后台太多人说讲讲熊出没了，说什么科幻之王，战锤40K电影版之类的。
于是我去了看了《熊出没·重返地球》。
也许是没报预期，对于它的印象停留在光头强又来砍树的层面，再一看具体内容，给我看傻了。
金发短裙，等离子剑，机甲对决，万舰航空，等等，这么些对话，用在一个子供向（给孩子看）的电影上，多少有点怪怪的。
变形金刚震怒，你这抢生意不讲武德。
再回顾熊出没这系列IP大电影，它更怪。
差不多每年都在春节档上映，一连七八部大电影，固定一个坑位；
也不抢太多排片，毕竟娃晚上要早睡，我看杭州下午四点以后就没什么排片了；
每年都差不多有几亿票房，总会不小心把同期的某部大片摁着打。
思考了许久，以本片质量来看，你说不出他多么牛，但它是天生的春节档守门员。
守门员永远活着，就是对春节档最大的敬意。
比守门员还差的片子，属于浪费粮食。
2
先说它为什么是守门员。
是因为它把一切能拿的分都拿到了。
它的剧情，是非常典型的好莱坞大片套路。
男主（熊二）接收到了外星人（阿布）的陨石（原核），获得了超能力——流落地球的外星人与男主为争夺原核发生矛盾——男主认识到自己的不足，与外星人不打不相识——反派（军火贩牛老板夫妇）出场，围绕着宝藏（天火）开始争夺——外星人的身世、宝藏的秘密被解开，所有人同仇敌忾——与大BOSS决战，男主自我觉醒，战胜反派——合家欢结局。
这种套路蜘蛛侠、黑豹、绿灯侠等等一众超级英雄片都拍烂了，只不过到了这里，男主角变成了一只家喻户晓的熊。
在人物设定上，它也基本上是成功元素的复刻。
熊二从粉碎机里以纳米科技绳索救下了外星人，以蜘蛛侠救格温的方式领悟了什么叫能力越大责任越大；
与他作战的反派夫妇，男的像冬日战士，长了一双机械手臂，女的像绿魔，乘坐着飞行器，像迪达拉一样四处乱扔着爆炸且有害垃圾；
阿布这个外星人的战衣像黑豹，手套像钢铁侠，眨眼睛时基本上直接是《穿靴子的猫》的翻版。
生怕迪士尼味儿不够纯，片中也适时加入了一段歌舞剧；
属于炒菜还加了咖喱，干净又卫生。
最后在一系列DC打斗慢动作特效后，熊二化身巨兽，与反派化身的机甲作战，一巴掌把它喷出的激光摁回嘴里，像极了《环太平洋》和《哥斯拉大战金刚》，但它选择了《功夫》里的亢龙有悔，救出了女反派，让她放下屠刀立地成佛。
讲实话，这些剧情段落如果能够有问题，出现巨大失误，那就有鬼了。
这些段落都不仅仅是成熟的问题了，它是有狗那年就有人用，是大杂烩且老套的问题。
以99分钟的长度而言，它的节奏都显得缓慢，冗长，堆了一堆拖时间的笑点，让节奏变得很平。
但因为受众的关系，这些问题并没有成为问题。
片子当然不是神作，但得意识到，这个片子是给谁看的。
本来就是一个子供向的作品，这个市场中更注重色彩、细节和动作效果，以孩子的阅片量，这些套路非但安全，甚至新鲜，能保证孩子看得懂剧情，这就能拿到分，及格了。
你说有问题， 那就是它片中少了一个环节，即并没有给反派为什么黑化留下太多描述，一直到片子结束时，才迟迟的对女反派的悲惨人生经历做了一个闪回，给了女孩拥抱小熊的一个经典意象，算是有了个交代。
是没交代好，还是顾及到到孩子的感受没有展开，不好说。
但别忘了，他的目的是什么，策略上已经赢了。
用一个成熟好用套路讲故事，牺牲了几乎所有的上限，换来更稳的下限。
对一个系列IP来说，能让同一批人第二年再进到电影院内看到同样稳定质量的作品，这并不亏。
不莽，蹲着拍，领着工资磕着瓜子看着别人头破血流，我愿称之为守门员的基本素养。
3
虽然产品定位就是简单的给孩子看。
但这部片子也并没有只停止于子供向这个层面。
片中的一些细节明显是给成年人看的，比如镇中的招牌、打狗队、熊捂着裙子cosplay玛丽莲梦露；
反派的小弟对上级表示用抵用券买电脑，对下级报高价损失吃回扣；
搞废品回收的买，最后狗一无所有。
甚至它也让外星人吃了地瓜，说出了真香梗。
这点上看，它考虑过陪孩子看电影的成年人的感受。
这个片子真正当的起守门员的一点在于，它披着一个子供向的外皮，核心并不是子供向的二分法，非善即恶塑造人物，相反，它的人物塑造值得一看。
对主角熊二的塑造，除了能力越大责任越大，再就是熊二没必要成为熊大，善良勇敢者本身就是稀缺的；
外星人为什么回地球的这个问题上，它给出的描述是：
外星人本来是生活在地心，依赖着挖特殊矿种发展出了高度文明，由于矿量不足（内卷带来了战争），族人离开地球落入虫洞，等再回到地球时，因为时间流速的问题发现地球已经恢复了，于是想回到遗迹发射信号找回父母。
这时镜头内熊二和外星人坐在月亮上看木星、土星，看湛蓝的地球，浪漫。
通过随后给到遗迹中斑驳的野草，反复叠加的回忆杀，给所有未成年观众视觉上的冲击，这时再告诉他们，宇宙中没有第二个地球了，一瞬间指向了一个熟悉的内核：
后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
如果作为家长的角度来看，这比干巴巴的告诉孩子保护地球要有力的多。
同样，片子也没简单的让反派为了黑化而黑化，而是给了资金链即将断裂的反派一个视角，在她即将触碰到能够激发到人负面情绪的能量时，说出了一段非常振聋发聩的话，大意是：
“大道理谁不会说，但就算是昨天发生的灾难，人们第二天都会忘得一干二净，更何况你这几百万年前的故事呢？”
“就算不是我拿，也是别人拿，总归是有人拿，拿了以后能够得到钱和权，这时再回来解决问题也不迟，一切问题都会被钱和权所解决。”
这一段对话让整片电影不陷入一个老套的超级英雄片的套路，因为反派说的不是对的，但是一定是绝大多数人会在同样情况下想过的问题，也是一个反派应该有的动机。
基于胜利者叙事，反派成了反派，但在大人视角来看，甚至反派道破了大部分成功者在原始积累时的灰色手段，只是剧情需要，让她被迫失败。
从这一点来看，这部片子远胜过不少披着喜剧名义，干着子供向作品活的爆米花电影，低龄不代表弱智，再加上这个特效，值回票价了。
但在此之后，这个片子还是难以跳出窠臼，摆脱相关题材的胎里病。
即，对超级英雄片设定的照搬，让片子有一股水土不服感。
首先是个人英雄主义问题，这个在西方语境下不算大问题，但片子既然提到了星辰大海等科幻印象，又只对正方的熊二和外星人有针对性刻画，其余的光头强、熊大等角色成为了脸谱化的工具人，这让你很难不去联想为什么不是饱和式营救，熊大光头强到底有什么必要出现？
此外，反派能掌握无人机方阵和航空战舰战斗，居然又会担心资金链断了，就要回家卖牛肉面而担忧，这让片子诞生了一股诡异的违和感。
最后熊出没的街道出现了一只猫反而让人大动干戈捕捉、掌握高科技的外星人家里却是农耕文明的小院等细节圆不过来，让本片露怯。
这是同类型片子常犯的问题，本片也不例外。
不过我个人觉得小朋友想不到这些。
起码我小时候想不到这些。
4
总之，这片子是标准的守门员。
如果一个片子做不到它的流畅观感，也达不到它的特效水平，也无法胜过它的精神内核，你一个片子连子供向的熊出没都打不过，只能说是浪费钱。
但守门员也成了熊出没的宿命。
熊出没竭尽全力让光头强改邪归正，竭力打造熊出没宇宙，也很难将这对熊拆开，再重组出新内容。
这个IP是它的金矿，也是它的诅咒，它很难摆脱熊和强的既定印象，摆脱保护环境这个母题；
更难打破自己塑造的壁，再孵化出宇宙中的跟熊一样有票房号召力的角色，然后将热度带到这些角色的身上。
有好必有坏。
就像是有0必有1。
当你作为一个单身或无子的成年人，想要看它讲的新故事时，要战胜的并不是你自己的刻板印象，更是带着孩子进电影院打发时光的家长的刻板印象，高浓度的话痨未成年人，让你的观影体验注定不会太好。
它注定要戴着镣铐跳舞。
但是这样一个守门员永恒存在，是非常有意义的。
它用多年，反复挣同一年龄的钱，让资方见到稳定的ROI，反复的投下去，然后在有限的空间内加3D特效，加新设定，卷死过去的自己，这都是一个对行业有利的好消息。
这让所有打算靠国漫诈骗的片子，都需要掂量掂量自己能不能胜过它，不然熊出没的几亿票房注定是它的天花板，熊出没成了天然的过滤器。
这对所有人来讲，都是好消息。
