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前几日，秦岚扮演的富察皇后力压鹿晗关晓彤蹿上热搜第一；各大主流论坛也是被“吹爆魏璎珞”的安利帖刷屏。
看来《延禧攻略》带来的话题热度，总算让于正红出抄袭圈了。
这部没有魔幻影楼风配色、没有白莲圣母般女主的反套路之作，虽然治愈了不少人的剧荒焦虑，但严格说来，不过是新一次比烂的胜利。在土味低幼言情剧的围剿之下，大概也就《延禧攻略》有底气站出来，大喊一声：一个能打的都没有。
可TVB出品的《天命》就没有这种生而逢时的好运了。同样聚焦清廷宫斗，两部剧的相关度高到可以玩连连看。虽然《延禧攻略》的结局就是《天命》的开端，两者的风格却大相径庭。前者依然是意淫式的大女主梦，后者却是拳拳到肉，刀刀见血的硬派权谋。
和世界杯撞档还能口碑卓群，这种战斗力足以证明——《天命》不简单。
网友对《天命》的评价不低。
把宫斗的主场还给男人
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小宫女为姐复仇逆袭上位，出场不到半小时就KO了亲爹正三品的官二代一枚。看这大开金手指的架势，之后必能深受大佬恩宠，屡得贵人相助，走上一条主角光环高于一切的康庄大道。
受富察皇后所托，辅佐乾隆成有为明君，帝后争相为其打call的场面简直不要太热烈。可手持王炸的女主，明明两三步就能走到罗马城，居然还需要用70集的时长来赢得胜利，只能说攻略二字背后，并不是总有干货。
《延禧攻略》中，魏璎珞是带着乾隆前任的嘱托，和乾隆相爱相守，这种“我用尽一生一世来将你供养”的田园式幻想，已经成为后宫争宠绕不开的主旨。而带领宫斗剧走进新时代的TVB，这次却踹翻了这碗正能量的鸡汤，方才有了暗黑系的《天命》。
《延禧攻略》中的角色魏璎珞。
风格上，《天命》有点类似《大明王朝1566》，从嘉庆上位、和珅之死这种野史秘闻出发，呈现和珅死前二十八天所发生的故事，一天一集的脱水编排，注定抓心又烧脑。当宫斗的主场从风轻云淡的女人窝，挪到了假面横行、人人自危的朝堂之上，撒泼互撕的小聪明隐形了，取而代之的，是政治斗争的高阶博弈。
为了增加看点，《天命》的改编虽然偏离了历史，添了诸多戏说成分，可离谱程度仍在逻辑允许的范围之内，瑕不掩瑜。换个角度来看，这种改编反倒让观众在追番之余，还能对照正史捉虫，也很趣味。
相比之下，和正史完全不沾边的《延禧攻略》，除了和《还珠格格》、《甄嬛传》等清宫戏串联成“清宫言情宇宙”，贡献段子式的花边娱乐之外，好像可供回味的余地没那么大。
真宫斗，少不了男性角色的参与。
《天命》剧照。
服化道精致了，然后呢？
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主题和剧情的相去甚远，也透露了这两部宫斗剧截然不同的制作思路。《延禧攻略》不必注重剧本创作，做好表面功夫，比如提升服化道的水平就能取悦观众。在崇拜精致、追求视觉刺激的时代，这一点似乎很有效。
一耳三钳点绛唇，舍弃大拉翅加燕尾髻这种浮夸华丽却有违史实的硬伤发型，而选择低调内敛，流行于乾隆年间的小两把和辫子头，不可否认于正在《延禧攻略》中的审美进步。
请修复文物的故宫绣娘们来缝制戏服，购买人造毛根根染色力求还原点翠工艺，甚至不惜花重金在横店、象山搭建了两百多处实景，如此不差钱的态度，怕是会让《天命》剧组长呼：贫穷限制了想象力。
《延禧攻略》自带一种精致感。
二十三部剧，一碗永流传，送鸡公碗出道三十余年的TVB，对服装道具的重复利用简直到了丧心病狂的程度。而《天命》也难逃此“低碳”魔咒，和裕皇贵妃穿越时空撞衫了《金枝欲孽》里的尔淳小主；而另一件仙鹤斜襟马褂在历经《金玉满堂》《大太监》等诸多清宫剧的洗礼后，再一次出现在了荧幕之上。
本应蜗居港岛棚拍的《天命》，好在有内地金主相助，才得远赴长城实地取景。可玩牌九时乾隆帝一伸手，居然掏出了马云宝同款的塑料骰子，以及比五毛还便宜两毛的飘雪特效等，注定满足不了“先杠为敬”的细节控们。
自《琅琊榜》后，内地古装剧走上了越来越精致的道路。可费钱费力换上了高级的容器，能不能别再哐当把酸馊的老酒倒里头？部部都是打怪升级权倾朝野的玛丽苏故事，小学生都看腻了吧？
TVB剧集中反复出现的鸡公碗。
有人性，才有一出好戏
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蒋勋说过：人对善的向往，以及因恶沉沦的吸引力，其实是两股并行的力量。“文学里的人从来不是绝对的好或者绝对的坏，绝对好和绝对坏都很难成为文学。”《延禧攻略》的服化道虽然足够立体，可人物却是纸片化的非黑即白，仅这一点就注定它难得高分。
因为好戏注定能呈现人性和世界的复杂性。即便是狄龙儿子陈展鹏躁狂发作一般的浮夸演技，也没有毁掉《天命》中层次丰富、复杂多变的人物设定。
《延禧攻略》的豆瓣评分。
一代明君乾隆退位后依旧恋栈权力，他给和珅打制棺材迫其主动领死，却因为一枚铜板触念旧情，最终放虎归山；知道毒杀自己的人是嘉庆时，乾隆的内心毫无波澜，甚至还有点想笑，因为儿子终于学会了帝王式的腹黑狠毒。
嘉庆帝为尽快揽权亲政，不惜下毒弑父，可乾隆不怪他反而鼓励他的态度，让其潸然泪下懊悔不已；但在怕黑的乾隆帝濒死恐慌、大喊“点灯”之时，嘉庆压抑着内心的挣扎，含泪吹熄了蜡烛。
而《天命》中最精彩的，当属摆脱了油腻市侩马屁精属性的和珅。手不释卷，文武双全，一出场就飙英语给洋人下马威的和中堂，外有百姓提供情报，内有红颜为其搭桥，从万人嫌到万人迷，真就只是一个剧本的差距。
可手握绝对男主特权的和珅，并没有被洗成一个大好人。他鞍前马后忠于乾隆，可得意时也会兜不住“我要助谁，谁就是皇上”的忤逆之心；结党营私敛尽钱财的和珅，在教育一身莽撞正气的儿子时，也只能无力道出“忠有愚忠，仁有假仁”的治国哲学。
《天命》一改以前影视剧中常见的和珅形象。
总的来说，两部宫斗剧体现了内地和香港影视剧截然不同的发展道路和行业状况。动辄上亿的资本注入，让内地古装剧在金钱可以驾驭的领域能够越做越精致；但比烂赚快钱的不良氛围，让创作者们很难沉下心去深挖主题。
《天命》是TVB良心之作，是去TVB化的一种尝试。但该剧格局太大，编剧没hold住，在实力撑不起野心的现实面前，终究也难逃烂尾宿命。
经年累月的派系斗争，高强度的内耗之下，昔日传奇的TVB也日渐虚脱；而港剧市场的江河日下和僧多粥少的凶险竞争，也迫使一众金牌演艺者制作人背包北上。内地演艺圈挣钱难度系数之低，让阿佘等当家花旦自愿屈尊做配。人才断层，市场缩水，加之内地影视圈的虹吸效应，恐怕也很难支撑有想法的人做出好港剧。
万千星辉的时代已经过去，去年全年仅赚了2.4亿港币的TVB，在养活2000多名艺人之余，还能有如此产出，已经算是大力出奇迹了。
豆瓣网友阿K认为，2004年的《金枝欲孽》“比《甄嬛传》高在它认真写着人生的失败”。但这样的好剧可能已成绝唱，TVB曾经的辉煌已经雨打风吹去了。
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作者/笺语 排版/苏炜
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